Izzy Sanabria
MR. SALSA
Israel Sanabria Morales Miranda Cruz nació en Mayagüez, Puerto Rico el 30 de junio de 1939. Desde su niñez vive en Nueva York y muy temprano mostró gran interés por el arte gráfico de varios artículos que tuviera al alcance. Comenzó haciendo decoraciones y marcados de puertas y ventanas, estudió Artes Industriales y se convirtió en ilustrador, labor que desempeñó luego del servicio militar donde hacía afiches y publicidad de diferentes tipos de comunicaciones.
Conoció a Johnny Pacheco en la Juniors School y trabajó con él en un boceto para su primera carátula de disco, aunque Pacheco tenía otro diseñador para este trabajo, al ver el arte del flautista sobre fondo amarillo, eligió ese arte y la imagen se convirtió en el ícono que le representó durante el resto de su trayectoria, al pundo de hacer una réplica en oro a manera de dije que utilizó por muchos años.
Sanabria fue fundador de la revista Latin N.Y., en la cual también plasmó sus diferentes tendencias en el dibujo lineal, el surrealismo, el pop art y la caricatura. De igual manera, es notable su trabajo como M.C. (maestro de ceremonia) en presentaciones de la Fania All Stars y diferentes orquestas.
Carátula "THE BIG BREAK", Willie Colón, 1967:
"De todas las carátulas, la más controversial fue la que le hice a Willie Colón: Wanted by FBI for: The big break – La gran fuga. A mí me gusta contar esa historia porque es interesante. Primero que todo, esa carátula tiene la distinción de ser la fotografía más barata; me gasté 25 centavos de dólar por cuatro fotos ― yo creo que me gasté en total 50 centavos de dólar. Quería obtener buena calidad. Le pedí a Willie Colón que me acompañara, bajamos la escalera de mis oficinas — que estaban ubicadas en Broadway con la 52 — y cruzamos la calle. En frente había un negocio que tenía una máquina en la cual por una peseta te tomaban la foto y te entregaba cuatro copias; le tomé las fotos a Willie y regresamos al estudio. El aviso que emite el FBI cuando busca una persona peligrosa, y que está en la contracarátula del álbum, es real; yo lo removí de una oficina del correo postal. Luego eliminé con una tijera las fotos de la persona buscada, y pegué las dos fotos de Willie Colón. Las huellas que aparecen debajo de sus fotos no son de él, son de la persona que buscaba el FBI.
El aviso que emite el FBI cuando busca una persona peligrosa, y que está en la contracarátula del álbum, es real; yo lo removí de una oficina del correo postal. Luego eliminé con una tijera las fotos de la persona buscada, y pegué las dos fotos de Willie Colón. Las huellas que aparecen debajo de sus fotos no son de él, son de la persona que buscaba el FBI."
"La foto en la parte principal del álbum me la dio Jerry Masucci. Fue tomada en la prisión estatal Oso Blanco de Puerto Rico, y captura el momento en que se están fugando los muchachos de la banda de Willie Colón. Los muchachos están trepándose en la valla de seguridad y tratan de ganar la calle. La foto ― en verdad ― fue de muy mala calidad, tenía poco brillo y no contaba con suficiente color; no obstante la usé. La noticia donde aparece esta foto aparenta ser real, y denuncia en la primera plana del el periódico Daily News, la fuga de la “peligrosa” banda de Willie Colón."
"El álbum tuvo un tremendo impacto. La gente comenzó a llamar a las oficinas del FBI, mientras que a la abuela de Willie Colón por poco le da un ataque al corazón. Le decían: “Mire, el FBI está buscando a Willie”. En Puerto Rico las personas hacían lo mismo, llamaban a las autoridades para denunciar el lugar donde se encontraba la banda de Willie tocando."
"El FBI fue a la oficina de FANIA ― cosa que no se podía hacer, porque no había una orden Federal ― para imponerle a sus directores que, después de la carátula número 5,000, se le recomendaba suprimir las siglas del FBI del álbum y sólo debía aparecer WANTED (buscado). Los coleccionistas están pagando sobre los $100 dólares por esa carátula.”
(Tomado de HerenciaLatina .com)
Carátula "BARRETTO POWER", Ray Barretto, 1962
“Barretto Power" (1972) se basó en la Biblia. En efecto, Sansón tuvo la fuerza en el pelo, y en el pelo de Ray Barreto están todos los músicos que participaron en esa grabación — es allí donde reside su fuerza. La obra ilustra la influencia de Salvador Dalí en mí, y se ambienta con unas nubes de fondo que reflejan que la cara está flotando en el aire. Hay también una escalerita ― como una especie de podio ― donde una pequeña figura mira la cara, lo que quiere indicar que en comparación entre ambos volúmenes lo que está flotando es bien grande. En resumen, representa la fortaleza y la grandeza.“
(Tomado de HerenciaLatina .com)
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"La primera vez que apareció una tira cómica en un álbum fue en Lost & Found, pero voy a volver atrás para contarte cómo llegué a eso… Resulta que la gente esperaba con anticipación el volumen 3 de los Alegre All-Stars, sin embargo, yo propuse lanzar primero el volumen 4 y que todos se preguntaran qué había sucedido con el 3. Al Santiago pensó que era una locura, aunque al día siguiente a las seis de la mañana me tocó el teléfono y me dijo: “I love the idea!”. La manera de justificarlo fue con una historia en la que aparece Kako, el timbalero, que se queda dormido en el subway. Entonces llega un villano que le roba las cintas del álbum y se ve bailando en su casa. Después le rompen la puerta, entra Charlie Palmieri con la orquesta y recuperan el disco, por eso se llama Lost & Found."
(Tomado de visual. gi)
Carátula de "RICAN STRUCTION", Ray Barretto, 1979
"Para el disco Rican/Struction de 1979 fui a la historia de Los Viajes de Gulliver, y puedes ver a esa gente pequeñita reconstruyendo la cara de Barretto, su mano y una conga."
Carátula de "RIOT", Joe Bataan, 1968
"La foto da un efecto preciso de la vida callejera tal como era, te da el impacto de la realidad. Al desorden lo rodeé de color rojo, que es el color de la sangre, y el hueco que presenta la fotografía es como si espiaras o estuvieras mirando ― a través de ese hueco ― a una comunidad marginada y sin alternativas."
Revista LATIN N.Y.
«El acontecimiento más grande que yo hice en mi vida fue empezar la revista Latin New York… La revista se hizo bien importante porque empezamos a publicar caricaturas que eran reflejo del estilo de vida del nuyorican. Latin New York publicó historias originales, empezamos a documentar todo lo que estaba pasando en la comunidad, cosas sociales y la música. Mira que antes de la revista, las fotos que existen de los músicos, ellos están parados posando, pero como nosotros estábamos haciendo reviews, estábamos tomando y publicando fotos de lo que estaba pasando. Llegó la acción, el estilo documental. Entonces salieron de todos lados fotógrafos que no habían tenido chance de trabajar hasta entonces. Muy buenos fotógrafos, artistas, dibujantes llegaron a la revista Latin New York. Ya para el 75 teníamos nosotros cierta influencia y los periódicos americanos empezaron a enterarse de lo que yo estaba haciendo y del estilo de vida del latino nuyorican… Ese fue mi gran logro.»
ANÉCDOTAS SOBRE ALGUNOS DE SUS TRABAJOS
Carátula de "PACHECO Y SU CHARANGA", Johnny Pacheco, 1960
"Justo había salido de la escuela de arte, conocía el mundo norteamericano y Pacheco era lo más caliente de esa época con la Charanga. Resulta que Al Santiago, el productor de Alegre Records, era un loco como yo y su primera reacción al ver mi diseño fue: “This is it, es clavada”. Entonces yo le dije: “Bueno, ¿pero tú no habías ordenado ya otra carátula?” Y él dijo: “¡Olvídate, ésta es la que va!” Resulta que logré capturar la esencia de Pacheco con su movimiento en la tarima tocando la flauta y fue un éxito mundial."
(Tomado de Visual. gi)
Carátula de "SALSA Y CONTROL", Lebron Brothers, 1970
"Salsa y control. Dirigí la fotografía y la muchacha que aparece en la fotografía es una amiga mía."
(Tomado de Herencia Latina)
Carátula "INDESTRUCTIBLE", Ray Barretto, 1973
"Cuando grabó Indestructible en 1973, en seguida pensé en Superman, así que lo fotografié quitándose la camisa y debajo aparece el uniforme del superhéroe. Barretto tenía miedo de que se burlaran de él, pero lo convencimos, y años después me dijo: “Tanto que yo resistí esta carátula y, cuando viajo por el mundo, todos la mencionan. "
(Tomado de visual. gi)
Carátula de "QUE VIVA LA MÚSICA", Ray Barretto, 1972
"Otra portada de gran significado es Que Viva la Música de 1972 porque aparece la conga, que para mí es el símbolo de esta música gracias a su ritmo… Pero resulta que el instrumento está encadenado a la ciudad y Barretto tiene el puño extendido para coger una llave del cielo y así soltar la música mundialmente."
(Tomado de visual. gi)
Carátula de "LOST & FOUND", Alegre All Stars, 1966